潮人舞蹈家江青

王汉武

　　
　　1946年腊月的故都北平，一个小生命来到人世，一颗未来的艺术之星在这里悄然升起，这就是后来成为著名的现代舞艺术家江青。她虽生于北国，祖籍却是广东普宁市。

　　孩提时代她的姓名叫江独青，是由外婆养大的，在上海读完小学（在读小学的中期名字中的“独”字已略去）。她是长女，另有三个弟弟，把每一个的名字依次连起来就是：“青秀山川”，多么有诗意。10－15岁时，他从香港应招到北京舞蹈学校就读，接受中国舞蹈的正规训练。在学期间，潘志涛、杨美琦等是她要好的同学。江青在班中年龄最小，大家都喜欢她、爱护她。她开朗、好笑、好吃零食，没有一般女孩子的矜持。在学的前期，她的基本功虽不算很好，但她的艺术感觉灵敏，有灵气，加上不断的努力，后期已渐渐担负一些节目的主角，在艺术上已崭露头角。

　　她在舞蹈学校刻苦训练六载，不久就要毕业了。可是，由于父亲的意见，使她不得不在1962年依依不舍离开北京舞蹈学校回到了香港（文革后，北京舞院仍补发给了毕业证）。在香港的近十年时间内，江青走上了电影艺术的道路。由于在影星、导演李翰祥的帮助扶植下，江青的艺术潜力得到很好的发挥。她曾是当年李翰祥组建的香港国联影业公司相当响亮“国联五凤”之一。她在香港及台湾共领衔主演《几度夕阳红》等27部影片，1967年获台湾第五届“最佳女主角”金马奖，成为港台地区名噪一时的电影明星。成名后的江青总不忘自己艺术上的领路人，她总是说：“是李翰祥帮助我走上艺术的道路。”

　　1970年，江青决定向外寻求艺术发展之路，她途经日本东京到达太平洋的彼岸美国。异国他乡，她首先碰到的问题是语言不通。她下决心进行训练，刻苦攻克语言关。她一天学三个班的英语，甚至连在洗衣房、车上都拼命地攻读。在美国，江青接触和学习了各种流派的现代舞，触发了她的创造灵感。她摸索着：如何创造一种既具有中国民族特色又适于表现现代人情感的现代舞。她认定，要走自己的路，创特有的风格。基于此，1973年，她终于在纽约创办了江青舞蹈团，名字叫“江上数峰青”。自此以后，便开始发展她特有的创作风格。江青舞蹈团的演出和她的独舞晚会，不断地在世界各地举行，并参加了国际性的艺术活动和舞蹈节，如美国杰柯士比罗舞蹈节、巴黎国际舞蹈节及香港亚洲艺术节等。

　　江青现代舞的独特风格和艺术成就得到了世界各地艺术界的承认和赞赏。1980年至1984年，她应香港市政局的邀请，出任香港舞蹈团第一任艺术总监。她在任期内舞蹈团表演了7台的晚会节目。她还应聘到美国柏克莱大学、三藩市州立大学、纽约亨特大学专职任教，到瑞典国家舞蹈学院以及中国北京舞蹈学院客座任教。江青还多次获得纽约的艺术家服务局、美国艺术基金会舞蹈创作奖金，1982年至1985年间她担任了纽约艺术局舞蹈部顾问。江青还为英国诺顿芭蕾舞团、美国纽约西班牙舞、林肯表演艺术中心、大都会歌剧院、瑞典皇家话剧团担任编舞及动作设计工作。1985年，江青放弃了舞蹈团及一切的行政职务而移居瑞典。她来往于世界各地，专注于艺术创作和独舞晚会的表演。八十年代末，纽约古庚汉艺术博物馆特邀制作了江青自编自演的独舞剧目《声声慢变奏——取李清照词意》，并在欧，美，亚三大洲巡回公演。他经常为许多歌剧制作的歌剧和话剧编舞，设计动作。近十多年来她较具代表性的作品有：波兰格坦斯克城市剧院和瑞典人民歌剧院制作的歌剧《图兰多》（同时执导及编舞），英国伦敦剧场《哈姆雷特》，瑞典皇家话剧院《促夏夜之梦》，德国奥德堡歌剧院《李尔王》，瑞士首都歌剧院《奥克比的骑士》，维也纳人民歌剧院《鸟》等。尤其是九十年代以来，他还为香港舞蹈团编导了两部大型舞蹈剧《冥城——庄子试妻新释》及《玉龙第三国——纳西情死》。她随瑞典歌剧院以《霍夫曼的故事》参加爱丁堡国际艺术节的演出而享誉艺术界。

　　江青是一个极富感情的舞蹈艺术家。她恋家恋国恋艺术。她对与第一任丈夫在台湾生的孩子倾注着无限母爱。离婚时孩子无能给她伴她，她是那样心痛：她初到美国，举目无亲，越发对儿子牵肠挂肚，她只得让台湾的好友琼瑶买些玩具代为关心，看望，并拍些孩子的照片寄来以慰娘心。后来，她在纽约创办江青舞蹈团之后，结识了瑞典的一位物理学家。强烈的事业心、各自的成就、非凡的追求使他们产生了共同的语言，他们终于走到一起，结为伉俪。年过不惑，他们养了一个男孩，她太爱他，疼他，她也知道孩子常常在想念着妈妈。可是孩子居住在瑞典，丈夫是瑞典物理学家，是诺贝奖的评委，他的工作也太忙了。夫妻分居两国，怎不教她思夫念子？她的一腔柔情蜜意终究引发了她的创作灵感，使她的舞蹈作品更具新意，感情更为浓烈。可以想象，作品（声声慢变奏——取李清照词意）该是寄托着她无限的情思吧！1980年春天，中国舞蹈协会与北京舞蹈学院联合邀请江青回国作内部观摩性质的巡回演出：“现代舞演出作品介绍”。当时的中国，许多人思想还未真正解放，对于现代舞这一舶来品更是看法不一，杞人忧天者众。此时江青极为清醒、赤忱：“在中国当时是第一次正式举办这样性质的现代舞演出，自觉责任重大，同时对我而言，能将所学所得的西洋现代舞介绍给中国的同行，也将是我从事舞蹈工作以来最有意义的一件事”。1987年，她应中国舞蹈家协会的邀请终于在我国北京、上海、广州等8个城市首开现代舞的独舞晚会。其中的一个环境条件最困难的演出点西藏拉萨则是江青主动要求安排的。思乡报国之情把她的艺术与祖国的每寸土地紧紧相连。1991年元宵，她遵老父之嘱，来到思念已久但却从未涉足的故乡普宁。她尝到了故乡的菜，连连叫好，观看了故乡的民间舞蹈英歌，赞不绝口。她在大南山镇枧头寮村看到了自己的祖屋，见到了叔父和堂弟妹，禁不住热泪盈眶。当她从普宁返回广东舞蹈学校帮助排练并修改现代舞节目《箩筐与竹》时，她特地吸收进了一份普宁英歌舞的营养。

　　江青根据自己的艺术人生和创作经验撰写的《往时·往事·往思》一书于1992年出版，她创作的电影剧本《失去的童年》于1993年获台湾电影局“优秀电影剧本奖”，她创作的舞台演出舞蹈剧本《千禧龙年——中国核桃夹子》迎来了新世纪的曙光。

　　江青认为：中国的舞蹈语汇太丰富了，她甚至说，她所追求的艺术渊源就在中国，中国完全能够发展现代舞。1982年，她为国内北京舞院编导第一个现代舞《负·复·缚》（谭盾作曲）时就已确定了自己艺术的座标。她立定了一个准则：“我搞的现代舞，无论文化背景、思想感情甚至整个语汇都是中国的。”她希望美国人看到：中国也有现代舞！中国更有自己的现代舞！因此，江青自80年代以来已十多次来到中国的许多城市表演和讲学、排练节目，并多次促进中外的舞蹈艺术和交流。1991年初，她还应邀到广东舞蹈学校任现代舞实验演出团（现已组建为广东现代舞团）赴美演出前的总体指导。人们将不会忘记：中国的现代舞历史上有江青浓墨重彩的一笔。